电影《这个杀手不太冷》——大叔与萝莉的组合

原标题：电影《这个杀手不太冷》——大叔与萝莉的组合

电影《这个杀手不太冷》是被称为“法国斯皮尔伯格”的吕克贝森导演、犯罪动作片、吕克贝森导演讲究轻快节奏的美国动作片，其间写满了人性与卓越。 这在《这个杀手不太冷》中也体现了极致。 因此，在观看《这个杀手不太冷》的时候，观众会被电影中摄像机的大胆运用、人物的对比度的形成和道具的特别运用所吸引。 导演对影视艺术特色的恰到好处，也让观众感受到了主角虽黑，内心却开朗的倔强。

吕克贝森将电影《这个杀手不太冷》中大胆的镜头运用到电影这座美丽的“摩天大楼”中，起到了堆积如山的作用。 电影的开头显示，背景是闹市区，然后故事从大到小展开。 场景逐渐转移到主角莱昂和托尼的对话中，揭示了主角莱昂的杀手身份。 在这段对话中导演用特写镜头展现了人物脸部的表情，让托尼和里昂随着昏暗的光线营造出神秘而紧张的气氛。 美国电影理论家布克说，人的眼睛是一个镜头，镜头是看影像的眼睛，是照相机的焦点。 电影中出现了很多以主角的眼睛为场景的场景，比如里昂杀人时用枪瞄准的场景，里昂被反派的斯坦福大学枪击杀害时以里昂的视点倒下的场景等。 这不仅会让观众融入剧情，电影场景也会更加精彩。 所以导演对电影中场景的运用大胆而多样，给人一种看动作片的紧张和快感。

在人物形象塑造上，《这个杀手不太冷》也是极其成功和巧妙的。 其中，人物的反差支撑着电影的“骨架”，更加丰富。 作为观众最能感受到直观反差的是主角利昂和少女贾斯汀他们的大叔和萝莉的反差。 她们虽然年龄和形状迥异，但有相似的家庭成长环境，她们在交往中慢慢互相救济。 另外，这也成为了里昂帮助马，教他使用枪，和她相爱的基础。 而且，不仅是最直观的对比度电影，还隐藏了很多必须仔细推测的对比度。 比如里昂自己的对比，里昂和小人斯坦福大学的对比。 里昂作为杀手很孤独，但他没有其他杀人犯的所有恶习，也被称为终极之人。 他喜欢孤独，喜欢健身，喝牛奶，看电影，不抽烟，不喝酒。 他虽然是杀手，但“不太冷”，也很善良。 他成为杀手的标准是：不杀女人，不杀孩子。 相反，反对派斯坦福作为缉毒警察自己也滥用毒品，滥用职权杀人如麻。 这样的一些反差不仅让观众陷入了萝莉和大叔的爱情，也深刻反思了人性的善恶。 所以，电影中导演人物形象的反差塑造，对这部经典作品起到了绝对不可或缺的作用。

电影中让观众印象最深的道具应该是里昂的绿植，而这种绿植在电影中也起到了画龙点睛的作用。 电影中，里昂的绿色植物贯穿全篇。 里昂无论到哪里都不忘带着他，每天好好保养，最后就算逃跑也带着他。 我明白他对于里昂的重要性。 意大利符号学家帕索里尼说：电影靠隐喻生存。 道具绿植在电影中比喻里昂的心是善良的里昂，并以此作为内心深处的自己。 他虽然阴暗，但内心开朗。 他渴望美丽和救赎，象征着和平。 当贾斯汀和莱昂谈起绿植时，莱昂说：“我和那个一样，没有根。” 在电影的最后，我把绿色植物种在了孤儿院。 从那以后，里昂就“变成了”绿色的植物。 马对他说：“里昂，这样你就有根了。” 让观众产生更深刻的思考。 所以，导演在道具绿植中的应用可谓别出心裁。

《这个杀手不太冷》是一部节奏轻快的犯罪动作片，枪战的视觉冲击给观众带来了快感，但电影艺术特色的表现却带来了将电影内容和主题神化的效果。 无论是镜头的多样化运用，人物形象的对比，还是道具绿植所体现出的隐喻作用，都让电影精彩纷呈，引起观众的思考。 这也是《这个杀手不太冷》成为经典的理由。

如果你很久没有投资欣赏电影了，我想这部经典电影是不可错过的。